나타 없이도 대박? ‘여덟 신선’이 흔든 중국 애니 시장 🐉🎬

무슨 일이 있었나

이번 여름 중국 극장가에 유쾌한 이변이 일어났습니다. 무명 신인 감독의 장편 데뷔작이자 나타도 서유기도 아닌 도교 설화 속 여덟 신선(八仙)을 주인공으로 내세운 애니메이션 《바셴!》이 최고 기대작으로 떠올랐습니다. ①입소문을 타고 개봉일을 앞당겼고 ②더우반 평점 8.3점을 받았으며 ③흥행 수입은 16억~18억 위안으로 예측됩니다. 손오공·나타 대신 여덟 신선을 도둑떼로 재해석해 화제를 모으고 있습니다.

이게 왜 중요한가

중국 애니메이션은 2025년 매출 192억 위안 중 90% 이상이 신화 소재였습니다. 다만 2015~2024년 신고작 1,294편 중 168편이 서유기·봉신·백사에 몰려 ‘서유기 포화’가 뚜렷합니다. 《나타》 《강자아》 《장안삼만리》 흥행 이후에도 후속작 다수는 IP 재탕에 머물렀고, 라이트체이서의 《삼국 제1부》조차 흥행이 기대에 못 미쳤습니다. 《바셴!》의 성공은 궁즉변, 변즉통(窮則變 變則通)의 이치를 보여준 사례입니다.

한국 독자·비즈니스에 주는 시사점

이는 한국 콘텐츠·투자 업계에도 참고점을 줍니다. ①K-웹툰·애니메이션 업계는 메가 IP 대신 저작권 부담이 적은 민간 설화 발굴 전략을 벤치마킹할 만합니다. ②국내 배급·OTT사는 《바셴!》 같은 다크호스작을 조기에 발굴해 판권을 선점하면 저비용 라이선싱 기회를 잡을 수 있습니다. ③완구·굿즈 업체는 《토이스토리5》가 개봉 전 50개 브랜드와 협업한 사례처럼 선제적 IP 제휴를 참고할 만합니다. 다만 중국은 국풍 선호가 강해 직접 진출보다 라이선스 협업이 현실적입니다.

전망

업계는 《산해경》 《수신기》 등 아직 다뤄지지 않은 신화 자원이 풍부하다고 봅니다. 8월 개봉하는 《대당요탐》과 칠석 개봉작 《고 유어 아일랜드》의 성패가 ‘서유기 이후’ 트렌드 지속 여부를 가늠할 시험대가 될 전망입니다. 한국은 중국 국풍 애니메이션 완성도가 높아질수록 OTT향 수입 콘텐츠 경쟁도 커지는 만큼, 선점형 파트너십과 소재 다변화를 함께 준비할 필요가 있습니다.